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धमाका: दक्षिण कोरियाई हिट का नवीनतम खराब बॉलीवुड रीमेक

धमाका पहली बार नहीं है जब बॉलीवुड ने दक्षिण कोरियाई थ्रिलर के रीमेक में हाथ आजमाया है। अफसोस की बात है कि यह आखिरी भी नहीं होगा।

यह अविश्वसनीय है लेकिन आश्चर्य की बात नहीं है कि राम माधवानी लेखक-निर्देशक किम ब्यूंग-वू की शानदार 2013 की दक्षिण कोरियाई थ्रिलर द टेरर लाइव को औसत दर्जे की फिल्म में बदलने में कामयाब रहे।

बुद्धिमान पल्प फिक्शन का भारतीयकरण करने के अपने गुमराह प्रयासों में, बॉलीवुड फिल्म निर्माताओं और पटकथा लेखकों को दक्षिण कोरियाई थ्रिलर के निंदक और गोर को तड़पाने की आदत है। वे बॉलीवुड फिल्म निर्माण की सबसे खराब प्रवृत्तियों के साथ सामग्री का संचार करते हैं: गहरी तली हुई भावुकता, तीखे संवाद और पृष्ठभूमि स्कोर के साथ हर बीट पर जोर देना जो आमतौर पर अचूक है।

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इस प्रवृत्ति के अग्रदूत संजय गुप्ता हैं, जिन्होंने ओल्डबॉय (2003) को ज़िंदा (2006) के रूप में रीमेक किया, और मोहित सूरी, जिनके बेल्ट के तहत तीन दक्षिण कोरियाई रीमेक हैं: ए बिटरस्वीट लाइफ (2005) को आवारापन (2007), द चेज़र के रूप में रीमेक किया गया। (2008) को मर्डर 2 (2011) के रूप में, और आई सॉ द डेविल (2010) को एक विलेन (2014) के रूप में दोबारा बनाया गया।

राम माधवानी, गुप्ता और सूरी से बेहतर निर्देशक और सह-लेखक पुनीत शर्मा ने अनुकूलन के लिए अपेक्षाकृत सरल फिल्म को चुना। ज्यादातर एक समाचार स्टूडियो में सेट, द टेरर लाइव एक लाइव प्रसारण के दौरान अपनी सीट पर बंधक बनाए गए एक समाचार एंकर का अनुसरण करता है क्योंकि उसे एक निर्माण श्रमिक होने का दावा करने वाले एक व्यक्ति के साथ बातचीत करने के लिए बनाया जाता है, जिसने एक पुल पर बमबारी की है जिसे उसने बनाने में मदद की थी। वह धमकी दे रहा है कि अगर राष्ट्रपति ने पुल पर काम करने के दौरान मारे गए अपने पूर्व सहयोगियों के परिवारों को मुआवजा नहीं देने के लिए उनसे माफी नहीं मांगी तो और अधिक नुकसान होगा।

कहानी एक नैतिकता नाटक के रूप में सामने आती है जिसमें एंकर को तब आदमी को माफी मांगने में मदद करने के बीच चयन करना होता है – जो कि जान बचा सकता है लेकिन सरकार को लाल-सामना छोड़ देता है – और अपने मालिक के संक्षिप्त विवरण से चिपके रहता है जिससे कई मौतें हो सकती हैं लेकिन चैनल पर उच्च दर्शकों की संख्या लाएं। फिल्म के विषय और इसकी निराशावादी विचारधारा सरकारी उदासीनता और राजनेताओं के दुस्साहस में निजी समाचार चैनलों की मिलीभगत को उजागर करती है।

धमाका के लिए स्पॉयलर आगे।

जब पिछले साल मार्च में कोरोनोवायरस महामारी के बीच पहले लॉकडाउन की घोषणा की गई थी और बिना किसी अग्रिम सूचना के, प्रवासी मजदूरों के घर लौटने के लिए सैकड़ों किलोमीटर पैदल चलने के वीडियो फुटेज ने सरकार के कुप्रबंधन की व्यापक आलोचना की। लौटने वाले मजदूरों की लॉकडाउन से संबंधित मौतों की बड़े पैमाने पर रिपोर्ट की गई थी, लेकिन केंद्रीय श्रम मंत्रालय ने घोषणा की कि चूंकि उनके पास प्रवासी मौतों का कोई रिकॉर्ड नहीं है, इसलिए मुआवजे का सवाल ही नहीं उठता।

इस राजनीतिक माहौल में, और हाथ में एक सीधी साजिश के साथ, माधवानी और शर्मा के पास धमाका बनाने के लिए उपजाऊ जमीन थी। वास्तु दोष की उनकी पसंद, मुंबई में बांद्रा-वर्ली सी लिंक, स्मार्ट है।

लेकिन वे शुरुआत में ही कार्तिक आर्यन जैसे सीमित अभिनेता को एंकर अर्जुन के रूप में गलत बताकर गेंद को गिरा देते हैं। उनकी सबसे बड़ी गलती यह है कि असंतुष्ट निर्माण श्रमिक को किसी मंत्री पाटिल से माफी मांगनी है, न कि प्रधानमंत्री से, जो दक्षिण कोरिया के राष्ट्रपति के स्वाभाविक भारतीय समकक्ष हैं। पाटिल का माफीनामा ही काफी नहीं है, है ना?

यह भी पढ़ें: धमाका मूवी रिव्यू: कार्तिक आर्यन 2.0 ने इस मनोरंजक थ्रिलर में दमदार अभिनय किया है

आगे के निर्णय जो एक शानदार फिल्म हो सकती थी, से जीवन को चूसते हैं, वे दक्षिण कोरियाई संपत्ति के पिछले बॉलीवुड रीमेक को परेशान करने वाली उपरोक्त समस्याएं हैं।

माधवानी और शर्मा के फिल्म के विषयों की अधिक व्याख्या करने के निर्णय से इस बारे में भारी-भरकम संवाद होता है कि समाचार चैनल कितने स्वार्थी और शिकारी हैं। यहां समाचार व्यवसाय के बारे में जानकारी नेटफ्लिक्स दर्शकों के लिए शायद नई नहीं है।

लेकिन अमृता सुभाष ने अर्जुन के बॉस को एक बकवास कमांडर-इन-चीफ के रूप में स्पष्ट रूप से चित्रित किया, जो जानता है कि क्या दांव पर है और इसे कैसे चलाना है।

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कार्तिक आर्यन राम माधवानी
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